Biavati ricordava quei tempi cruenti e tumultuosi con distaccata obiettività di spettatore. Più che il “teatro del sangue” a lui interessava quello di vita popolaresca, ai margini delle lotte ideologiche, come ben si desume da una sua rievocazione apparsa sul quotidiano locale nel 1949 dove rammentava quel suo esordio giovanile già elogiato nel 1946 dallo stesso Carella il quale sottolineava che senza la “superba interpretazione” di Biavati il suo “Tognass” non avrebbe riscosso un successo trentennale.

Biavati ricordava di aver iniziato a recitare praticamente ai tempi della scuola, con gli amici; avevano allestito un palcoscenico in una vecchia rimessa di via Solferino (Via S. Franca) e le rappresentazioni poi avvenivano per gli inquilini dello stabile.

L’esordio vero e proprio fu nel 1920: capelli alla moda e scarpe appuntite, si recò alla Filo e da semplice neofita si dovette adattare a lavorare sodo per tre o quattro anni, dalla gavetta, sostenendo le parti di cameriere, maggiordomo, servo che non parla, con grande spasso degli amici che nelle prime file lo incitavano dicendo “Dai dì qualcosa, parla anca tè!”. Ma lui Biavati sempre muto, impassibile, così come imponeva il copione; finché, come scrisse in quella testimonianza nel 1949 su Libertà, “in una gelida sera di dicembre 1929, il presidente della Filo di allora, il conte Riccardo Douglas Scotti, riunì la compagnia per la lettura di un atto unico di autore ignoto, un bozzetto in dialetto piacentino dal curioso titolo “Toot l’onor, addio baracca.